加拿大硕士论文代写:平安时代的主题

加拿大硕士论文代写:平安时代的主题

在平安时代,日本的两个关键的收入来源是私人土地和公共土地。在平安时代的早期,日本中央政府废弃土地重新部署和情景普查的想法。作为替代,特别是对于减轻税收负担的目的在日本人民,土地被分成小的部分,被它们作为myō命名。和确保税收的目的是收集从每个myō定期,当地的人然后分配与责任。最初,这一举动似乎是同情和救助的标志的象征平安的工人阶级。“如果接近一个人,他预计同情的询问,他不会特别高兴,因为他仅仅是接受他;但友好的话传给更亲密的人是肯定给的快乐。“然而,这就有利于对农民的土地,因为政府开始征收个人所得税在这样的利率都远高于利率在法律体系,最初。这进一步士气低落的工人阶级,没有激励策略来激励他们或给他们的同情。这确实证明无情的和以自我为中心的平安时代的精英。

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In the Heian period, the two key sources of income of Japan were the private lands and the public lands. In the earlier period of the Heian era, the central government of Japan discarded the idea of land redeployment and episodic census.  And as an alternative, especially for the purposes of lessening the burden of tax on the people of Japan, the lands were then divided into small parts, which were named by them as myō. And for the purpose of ensuring that tax is collected on regular intervals from each myō, a local person was then assigned with the responsibility to do so. Initially, this move seemed to be a sign of sympathy and a sign of relief for the working class of Heian. “If it is someone who is close to one and who expects sympathetic inquiries, he will not be especially pleased, since he is merely receiving his due; but a friendly remark passed on to less intimate people is certain to give pleasure.”However, this went on to be in against the favor of the peasants who used to work on the lands, because the governors then started to impose tax on their incomes at such rates which were much higher than the rates which were there in the legal system, originally. This had further demoralized the working class and there were no incentives or strategies to motivate them or give them sympathy. This does prove how ruthless and self-centered the elite of the Heian period were.

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“达达派”是第一次世界大战期间出现于欧洲的一种文艺思想。“达达”,原为法国儿童语言中“小马”或“玩具马”的不连贯语汇。因为达达主义艺术家在创作中否定理性和传统文化,宣称艺术和美学无缘,主张“弃绘画和所有审美要求”,崇尚虚无,使创作近乎戏谑,因而人们把该艺术流派称之为“达达派”。 在这种艺术思潮影响下,摄影艺术领域中也产生了“达达派”。著名摄影家哈尔斯曼创作过一幅蒙娜丽莎,她那双丰满的手在这里不仅变成了青筋暴突,汗毛丛生,而且还塞满了钞票。真可谓荒诞无稽,不伦不类。 达达派摄影艺术家的创作,大都是利用暗房技术进行剪辑加工,创造某种虚幻的景象来表达自己的意念。例如LM纳基的勒达和天鹅,把一个美丽的希腊神话故事,处理成某种晦涩怪诞、不可捉摸的图像与线条的组合。在画面中,可视形象已不再以其自身的意义存在,而只是某种意念的构成元素。还有人用翦辑的手段,使尼亚加拉大瀑布涌向纽约,制造了一个荒廖的世界末日的姜闵景象。

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是若要评判所有的神学派别,最安全而准确的途径乃是试观他们对神话语的基本态度如何,而分别出他们是否正确(正统)或不正确(不正统),故此这方法是一个取舍的准则。在所有的神学派别中,他们对圣经的态度可分为三大类别,这三大神学主流为:
自由派(Liberalism)(或简称「新派」)――这派人士认为圣经不是神的话语,圣经只是人的思想,是人有关神的存在的一种哲理,一来毫无科学根据,二来充满迷信与怪诞的记录,内中唯一可取是仍有一些颇好的伦理教训,可作警世之用。这派对圣经的态度竟然如此,信徒大可不需理会。
新正流派(Neo―Orthodoxy)――新正统派对圣经的态度可分为二,一些认为圣经含有(contains)神的话语,是神学与信仰的部份,而非历史或科学那部份。另一些则认为圣经可变成(becomes)神的话语;神的话语是整部份的,没有神学、信仰、历史、科学等的划分。当信徒研读圣经时,那段经文对他的存在产生莫大的关系,那时他突受感动起来,觉得自己生命的存留与创造生命的主宰有一个接触。
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《时尚女魔头》讲述一个刚从学校毕业想当记者的女孩子Andrea Sachs在寻找工作无果的情况下进了一家顶级时装杂志Runway给他们的总编当助手。然而好景不长,很快她发现她的工作简直是噩梦,因为这个女总编Miranda Priestly)对待所有的人都是那么尖酸刻薄,紧张的气氛蔓延在整个杂志社。(例如在一开场的时候对第一助手艾米莉在短短数分钟内列出N项工作和私人的安排)
在影片中,这个时尚的女魔头无论公事私事都交给助手打理,把这个可怜的女孩折腾得苦不堪言。例如在有飓风的时候,让安迪(女主角的简称)去找飞机把她从迈阿密送回纽约(原因是自己的双胞胎次日早上要在学校表演);当安迪不小心坏了她的规矩时,让安迪去找哈利•波特的手稿,只是因为她的双胞胎急于知道下面的故事;在女魔头发现安迪的能力高于第一助手艾米莉时,决定让安迪代替艾米莉去巴黎。 要知道,艾米莉的理想就是去巴黎。并且要安迪自己告诉艾米莉这个噩耗。安迪一一照做,伤害了艾米莉,安迪却认为是自己实在没有办法选择。安迪的态度从一开始的得过且过,不为工作而改变自己,到后来主动换上了在圈子里的时尚的衣服,完美地完成着她的工作。但最后通过与女魔头的交谈,发现自己得到了工作,却放弃了家人和朋友,并且为了工作上的进步要将别人狠狠打压下去之后毅然离开了杂志社并寻回了自己失落的幸福。

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学习英语文学的学生,会对一个作家的印象比较深刻,那就是William Blake. 他是18世纪末19世纪初的著名画家,同时又是英国文学史上最复杂,最有个性的诗人之一。他从12岁就开始创作诗歌,布莱克的早期时刻以颂扬爱情,向往欢乐与和谐为主题。他打破了18世纪新古典主义的教条,用歌谣和无韵体诗来书写理想和生活,诗歌语言质朴,形象鲜明,富有音乐感,充满瑰丽的想象和奔放的激情。后期诗作明显具有神秘主义倾向和宗教色彩,用象征的手法来表达深邃的思想。布莱克生活贫瘠,靠绘画和雕刻为生,他那富有个人理念与想象力的恢弘诗篇,生前并没有得到承认。英国文学界直到19世纪末才开始意识到他们原来忽略的不仅仅是一位颇有造诣的版画家,而且还是一位诗哲。

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在西方音乐发展进程中,各种音乐体裁都随时间的推移而产生、发展、蜕变、消逝,自17世纪以来,生产的进步与乐器制造业的发展促使器乐逐步脱离声乐母体,形成具有独立意义的音乐形态,一系列新的器乐体裁(如前奏曲[Prelude]、托卡塔[Toccata]、幻想曲[Fantasia]等)应运而生。在这种由混生到独立的发展过程中,各类体裁在遵循各自不同界约以保持自身独特性质的同时,不同体裁间相互借鉴、彼此渗透交融也成为一种普遍现象。滥觞于16世纪末的协奏曲,在漫长的发展过程中,从最初意指为一个或几个歌唱声部伴奏的器乐曲到成为管弦乐部类中最为重要的音乐形式,其体裁内部特性在随时代的变迁而逐渐清晰完备的同时,也始终与其他类型的音乐体裁(如奏鸣曲、交响曲等)产生密切的相互作用关系,乐队协奏曲便是协奏曲体裁内部体现交融生长的典型代表。乐队协奏曲,因其相对独特的演奏形式(由乐队单独演奏的协奏曲,没有独奏部分或任何附属的成分)而得名,无论是演奏形式还是肢体结构方面,都更切合Concerto一词原意中所隐含 “协调一致”“相互联合”的特点。巴洛克时期,协奏曲的发展到达一个高峰,成为具有重要意义的管弦乐类型之一。1720年以后,乐队协奏曲逐渐与诞生之初的早期交响曲的发展合流,直至20世纪上半叶,随着协奏曲中乐队表现力的进一步提升,交响曲创作中借鉴协奏曲体裁特性(突出独奏乐器技巧性与个性)的现象层出不穷,协奏曲与交响曲这两种交响乐体裁间又开始新一轮的相互渗透,而在20世纪作曲家们创新精神的引领下,具有边缘性体裁特征的交响协奏曲(Symphony-concerto)与新型的乐队协奏曲(Concerto for Orchestra)也应运而生。

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